战国时期是中国历史上较为繁荣的时期各诸侯间政治、经济、文化等的频繁交流促进了社会生产力的发展。丝绸产品已不再是上层社会的奢侈品逐渐普及到了民间。因此织、绣、染技术有了空前的发展为汉代大规模开通丝绸之路奠定了坚实的技术基础。

　　战国时丝绸的纹样已突破了商周时期几何纹的单一局面表现形式多样形象趋于灵活生动、写实和大型化。商周时期的神秘、怖厉、简约和古朴的风格已不复存在取而代之的是蟠龙凤纹。这时的纹样已不再注重其原始图腾、巫术宗教的含义。纹样穿插、盘叠或数个动物合体或植物体共生色彩丰富、风格细腻构成了龙飞凤舞的形式美。由于当时织和绣表现纹样的技术相差较大浪漫主义风格在织绣上采用不同的表现手法：丝织上主要采用变化多端的几何纹样；刺绣则表现以龙凤为主题的动物图案。

　　由于优越的地理环境至今保存完好的战国时代的丝织品大多发现于湖南、湖北地区其中最著名的是湖北江陵古城发现的马山一号楚墓。该墓出土的丝品数量之大保存之完整令世人惊叹不已。这些织造于公元前三世纪的丝织精品目前均保存于湖北省荆州地区博物馆中。

　　龙凤是中国古代传说中的吉祥物。马山楚墓中出土的大量龙凤纹是当时龙凤艺术的集中表现。丰富的想象加上随心所欲的变化使其与明清时期服饰上的龙凤有着天壤之别。战国时期的龙凤极其苗条、秀丽有着锋利的爪子、如花的尾巴或羽毛经常与花藤枝蔓相缠连。而后世的龙凤则已成为皇权的象征威猛而高贵。马山楚墓出土的一件蟠龙飞凤纹绣就是这一时期的刺绣佳作。

　　该件绣品上部采用S形的对龙作为主题口衔一条龙尾下部是高冠展翅的斜立对凤凤下处有一条小龙。在对龙之间是表现太阳的扶桑树。华丽的凤冠和凤翅构成了整幅图案犹如菱形骨架使图案的布局满而不乱非常有章法。此种布局方式在战国时期的刺绣中已经表现得非常成熟。

　　舞人动物锦无论从色彩还是织造技术来看均可堪称战国织锦的典范。这件织锦的图案由宽矩形左右斜排成锯齿形骨架矩形内填以双龙或类似纹样矩形外的空间有八组纹样其中最引人注目的是一对翩翩起舞的舞者他们头戴冠冠尾后垂着长袍系腰带表现的或正是楚地的巫术活动。

　战国时期的大几何纹均以早期的小几何纹作骨架再填以小型的几何纹。因此纹样较为复杂循环度也大织造起来有一定难度。马山出土的大几何纹锦采用的是以勾连雷纹（呈T字形）为主体再填充中小型的菱形、杯纹、H形、N形及类似万字纹的纹样图案紧凑布局均匀。